Ако имате някакви нужди, моля, свържете се с мен-
Whatsapp номер на Ivy: +86 18933516049 (Моят Wechat +86 18933510459)
Изпратете ми имейл: 01@songhongpaper.com
1. Конопена хартия (парцалена хартия)
Конопената хартия, една от най-ранните форми на хартия в Китай, традиционно се произвежда от ликови влакна, получени предимно от рами (*Boehmeria nivea*) и канабис (*Cannabis sativa*). Рами-местен за Китай и в миналото наричан в чужбина „китайска трева“-и коноп-локално известен като „огнен коноп“ и в международен план като „хански коноп“-са били култивирани за производство на влакна. Парцалена хартия означава хартия, произведена от рециклиран конопен текстил или обработени ликови влакна; свързаните сортове включват бяла и жълта конопена хартия.
Бялата конопена хартия има чисто бяла, гладка предна повърхност, докато обратната й страна е малко по-груба, често по нея има остатъчни стебла от растения и дребни хартиени остатъци. Притежава висока якост на опън и дълготрайна-трайност: когато се съхранява на сухо, издържа на разграждане в продължение на векове. Жълтата конопена хартия е светложълта, обикновено малко по-дебела от бялата, със сравними механични свойства, но с по-груба текстура на повърхността. И двата типа показват широк, отличителен модел на воден знак-обикновено наричан „линия на завеса“-приблизително два пръста-широчина в размах; тази функция обаче може да е слаба или непоследователна в различните листове. Трябва да се отбележи, че множество оцелели печатни текстове от династиите Сун (960–1279) и Юан (1271–1368) запазват структурна цялост и визуална яснота след повече от седемстотин години-свидетелство за изключителната здравина на традиционната конопена хартия.
Регионален вариант, конопена хартия Maisha, се произвежда в град Maisha, окръг Jianyang, провинция Fujian. Тя е бледожълта, с относително еднаква дебелина и показва механични характеристики, много наподобяващи тези на стандартната конопена хартия-въпреки че шарката на пердето е по-слабо изразена.
2. Xuan хартия
Произхождаща от династията Тан (618–907 г.), хартията Xuan е произведена за първи път в префектура Xuanzhou (съвременен-Xuancheng, провинция Anhui). Името му произлиза директно от мястото му на произход и исторически е бил представян ежегодно на императорския двор като почит-обозначение, подчертаващо неговия престиж и качество.
Основната суровина е вътрешната кора на дървото *Pteroceltis tatarinowii* (местно известно като Qingta), вид, ботанически свързан с черницата и ендемичен за южната част на Анхуей. Преди династията Мин (1368–1644) хартията Xuan се произвежда изключително от 100% кора Qingta, преработена чрез накисване с вар, слънчево избелване, механично производство на целулоза, оформяне на листа и многократно пресоване. От династията Цин (1644–1912) нататък влакната от слама все повече се включват в сместа от целулоза, като се получават три стандартизирани степени: пълна-кора, половин-кора и „седем-части целулоза с три части слама“. Стриктният подбор на суровини, прецизното оразмеряване (обикновено с животинско лепило) и майсторството на традиционното майсторство колективно гарантират, че завършената хартия Xuan притежава мека, но еластична текстура, блестяща бяла и равномерна повърхност, фино и хомогенно разпределение на влакната, изключителна стабилност на цвета и изключителна устойчивост на биологично разпадане-което я прави уникално подходяща за дългосрочно-архивиране запазване. От периодите Тан и Сонг хартията Xuan е предпочитаният носител за класическа китайска калиграфия и рисуване с мастило, спечелвайки си трайната репутация на „хартия с хилядо-годишен живот“.
Хартията Xuan принадлежи към по-широката категория памучна хартия (т.е. хартия с ликови влакна). Предлага се в множество конфигурации-включително един-слой (Sheng Xuan), двоен-слой (Shuang Xuan) и троен-слой (San Xuan)-и във формати, вариращи от четири chi (≈1,3 m) до шестдесет chi (≈20 m). Съществуват над шестдесет различни спецификации; ключовите подтипове включват:
• Ръст хартия (Luo Wen Zhi): Характеризира се с обикновен бял или светложълт оттенък, тънка, но еластична структура и изпъкнали хоризонтални ивици, наподобяващи копринен брокат-оттук и името му. Произвеждан непрекъснато от династиите Сун до Цин, той е бил широко използван за книгопечатане. Оцелелите печатни издания от ерата Song- и Yuan- върху грапава хартия са изключително редки; Примерите за династиите Минг- и Цин-от време на време остават запазени-например епохата Yongzheng- (1723–1735) Wu Ying Dian отпечатък на *Zhengyue Lüpu* („Правилно тълкуване на музикалната скала“) и *Tang Bai Shi* на Xi Qi Yu („Сто танг“ Стихове"), и двете отпечатани на обикновена бяла грапава хартия. Днес той изпълнява специализирани консервационни функции: ремонт на чупливи текстове, монтаж за рамкиране, боядисване на персонализирани корици или защитни хартии.
• Памучна-хартия с покритие (Mian Lian Zhi): Проявява белота-като нефрит, гладкост, фино зърно, равномерна плътност и висока еластичност. Липсвайки видими модели на водни знаци, той включва елитен вариант, известен като „Liu Ji Mian Lian“ (също „Wang Liu Ji“), отличаващ се с изключителна тънкост и рядкост. Широко прилаган при съхранение на книги-включително подсилване на листа, подложка, рамкиране и злато{5}}инкрустиран-монтиране от нефрит-предпочитан е и за проследяване на произведения на изкуството и калиграфия. Високо{9}}качествените печатни издания на късния Мин и ранния Цин често използват тази хартия.
• Нефритова -хартия с шарки (Yu Ban Zhi): бяла, плътна и силно абсорбираща, макар и малко по-малко издръжлива от стандартната памучна хартия. Използва се предимно в късната Цин и ранната републиканска епоха (c. 1890–1930) за музикални партитури, илюстрирани албуми и научни публикации.
• Shuang Xuan (Double Xuan): По-тънък от Yu Ban Zhi, чисто бял, с фина текстура, мек, еластичен и маркиран с ясни надлъжни и напречни линии. Придавайки елегантност на печатните томове, той беше широко възприет в късното книгоиздателство Цин и ранното републиканско издателство. Също така се използва за рамкиране, подложка и-като боядисани магента или бронз-за декоративни корици.
• Десет -хартия за върха на острието (Shi Dao Zhi): Дебела, силно абсорбираща и изключително здрава. Използва се основно като подложка за книжни листа или копринени подплати.
• Телбодирани листове (Ding Zhi): Малко по-дебели от хартия с памучно- покритие, но по-малко гъвкави. Подходящи за подсилване на дебели кодекси, поправка на хартиени книги от памук-династията Минг-династия или за защитни опаковки на листа.
3. Памучна хартия (Mian Zhi)
В Южен Китай памучната хартия се нарича разговорно „хартиена кора“ (*zhi pi*), което отразява нейното производство от ликови влакна-особено от кората на черницата (*Morus alba*). Отличава се с фина, мека, влакнеста структура и забележителна якост на опън; когато се разкъса надлъжно, счупването разкрива къси, неравномерни влакна, напомнящи памучен мъх-оттук и името му. Памучната хартия е доминиращият печатен субстрат по време на ранната династия Мин. Преди царуването на Jiajing (1522-1566), тя имаше тенденция към слабост; след-Longqing (1567–1572), листовете стават по-груби и по-тежки и употребата му в комерсиалния печат намалява значително. Изолирани примери продължават да съществуват в началото на Цин, но след това стават оскъдни. Основните регионални варианти включват:
• Памучна хартия Хенан: Произвежда се в провинция Хенан; характеризиращ се с дълги, тънки влакна, бял-оттенък на слонова кост с жълтеникави нюанси, променлива дебелина и мека, памучна еластичност. Използва се на местно ниво за отпечатване на книги и широко в консервацията-напр. като запечатващи капаци за отвори на книги, подложка на крехки текстове, подвързваща нишка или предпазни-опаковки на предния ръб. Предлага се в два стандартни размера (по-голям/по-дебел и по-малък/по-тънък), и двата функционално еквивалентни.
• Памучна хартия Guizhou: По-дебела и по-голяма от памучната хартия Henan, със сивкаво-бял тон и еднакъв дебеломер. Въпреки че е здрав и мек поради плътните, груби влакна, неговите естетически ограничения ограничават приемането му във финия печат. Използва се регионално в Гуейджоу и Юнан по време на късния Цин; консервационни приложения, успоредни на тези на памучната хартия Хенан.
• Черна памучна хартия: Тъмно-тонизирана,-подобна на паста, изключително здрава и еластична. Особено подходящ за поправка на текстове от-бяла памучна-хартия и като свързваща армировка за големи обеми.
• Конопена хартия Jiangan: Произвежда се в окръг Qian'an, провинция Hebei; обикновено наричан „Mao Tou Zhi“ („Хартия за космата -глава“). Сиво-бял, плътен, мек и едва доловимо памучен. В ранната републиканска епоха той служи като субстрат за популярни буквари като *San Zi Jing* („Класика с три знака“), *Bai Jia Xing* („Сто фамилни имена“) и *Qian Zi Wen* („Класика с хиляда знака“).
• Shanghai Cotton Paper: тънка, фино{0}}зърнеста и функционално аналогична на памучната хартия Henan. Въпреки че се произвежда в Zhejiang, Anhui и Jiangxi, той се разпространява през Шанхай-оттук и колективното му наименование. Високо ценен в консервацията: идеален за поправка на корици, обработка на пулп-подплата и ленти за подвързване. Неговият малък обем, превъзходна гъвкавост и силна адхезия го правят незаменим за деликатно възстановяване-запазвайки структурната цялост без втвърдяване на листата или увеличаване на обема. Тъй като производството на памучна хартия Хенан сега е минимално, памучната хартия в Шанхай се превърна в де факто стандарт за много работни процеси за опазване.
• Памучна хартия Шанси: Сиво-бяла, умерено дебела, еластична и текстурно подобна на памучната хартия Хенан. Исторически се използва както за печат, така и за поправка на книги.
• Памучна хартия Zhejiang: Тънка и еластична, производителност-съответстваща на памучната хартия Shanghai. Обикновено се използва като хартия за свързване или монтаж при консервиране на ръкописи.
• Пашкулна хартия от копринена буба: Предлага се в два нюанса-нефрит-бяло и кремаво-бяло-със силен блясък, фино зърно и изключителна здравина. Повърхностната прилика с коприна-памук спечели името му. Документирана употреба в книгопечатането на династията Юан-.
• Покрита-хартия със слюда: гладка-повърхност, здрава,-устойчива на влага и-водоотблъскваща. Използва се основно като затягаща хартия при процеси на подвързване.
• Хартия за будистки писания: жълтеникаво-кафява, дебела, твърда, полу-непрозрачна и леко еластична. Доминирало религиозното печатане по време на династиите Сун, Юан и Мин-особено за будистки и даоистки сутри-и било използвано от писарите от Тан за копиране на ръкописи от писанията. Днес тя е запазена почти изключително като отметки за редки и ценни подвързии.
• Хартия от сизал (хартия от кора на черница): Здрава, предлага се в бяло и жълто. Съдържа влакна от кора на черница; използвани в печата Song–Ming, въпреки че малко екземпляри оцеляват.
• Корейска хартия (хартия Goryeo): Произвежда се в Qian'an, Хъбей, по модел на традиционна корейска хартия. Чисто бяло, дебело, жилаво, меко и маркирано с изпъкнали вертикални линии. Рядко се използва за китайски печат; в консервация, прилага се за оцветяване и изработка на корици.
• Хартия Ledger: Бяла или жълта, изключително издръжлива, с променлива дебелина и стандартизирана на 67 × 67 cm. По време на династията Цин той служи като имперски опаковъчен материал; рядко се среща в цивилен контекст. През 1930 г. Дворцовият музей в Пекин го използва за възпроизвеждане на калиграфски и картинни албуми. Обагрена в магента, тя формира емблематичната „библиотечна магента корица“ за императорски подвързии; много{6}}цветните варианти също са били използвани за богато украсено копиране на будистки писания.
• Хартия за албуми (хартия за банкноти): Преработена от използвани финансови регистри и регистри за зърно от династията Минг-. Неговото високо качество позволи оцеляването на избрани печатни издания,-демонстриращи ранни ресурси-съзнателни печатни практики.
• Японска кора хартия (ориенталска хартия): Произвежда се в Япония; предлага се в бяло и жълто, с отлична якост на опън. Широко използван в японското издателство; приети в Китай през късната Цин и ранната републиканска епоха за избрани книжни проекти.
• Хартия Mino: Гладка, тънка, с еднаква текстура, мека и силно еластична. Включен в *Gu Jin Wei Ke Ji* на Li Shuchang („Древна и непубликувана колекция“) и често използван в японски класически препечатки.
• Хартия Kaixian („Хартия за прасковен цвят“): Произведена в окръг Kaihe, Zhejiang. Фино{1}}зърнесто, нефритово-бяло,-без шарки, тънко, но еластично. Преди Цин, той беше предпочитан от императорския Вътрешен двор и Wuying Dian за елегантни отпечатъци с висок-статут. Производството намаля и качеството се понижи след управлението на Qianlong (1736–1795). Библиофилът от Дзянсу Тао Сян колекционира{10}}дворцови печатни произведения на хартия Kaixian.
• Хартия Kaixian Gazette: Външно прилича на хартия Kaixian, но е по-дебела и леко синкава, с по-лоша текстура. Използва се спорадично за отпечатване по време на управлението на Jiaqing–Daoguang (1796–1850).
• Хартия Tasi Lin: Леко жълтеникава, фина и еднородна, мека и еластична. Работил в началото на Цин за монументалната енциклопедия *Gujin Tushu Jicheng*.
• Dongchang Paper: Произхожда от Dongchangfu, Шандонг (модерен западен Шандонг). Подобно на памучната хартия Qian'an; използвани на местно ниво за публикации на местен език. Неговата мекота и висока абсорбция го правят особено полезен за контрол на влагата при консервиране.
• Мушама: Дебела, еластична, мека и издръжлива. Идеални за самоподдържащи се-корици на книги и вътрешни защитни облицовки в-структури за подвързване.
4. Бамбукова хартия (Zhu Zhi)
Поради характерния си бледожълт оттенък, бамбуковата хартия се нарича разговорно "жълта хартия". Производството му се разшири значително от Song нататък, използвайки изобилни ресурси от бамбук. Ключовите сортове включват:
• Дантелена-хартия за ръбове (Nan Maobian): Светложълта, предимно произведена-в Фуджиан. Гладка предна повърхност; обратно груби и влакнести, със скромна якост на опън. Както е записано в *Changzhao Hezhi Zuo*, том. 32, нейната номенклатура вероятно произхожда от библиофила от Мин Мао Джин от езерото Хуай, чиято лична библиотека поръчва специална хартия от Jiangxi-по-дебели класове, наречени „Maobian“, по-тънки „Mao Tai“. Хартията Maobian съставлява основен дял от субстратите за печат от династията Цин-и остава жизненоважна за опазването: за производство на корици, подложки, защита на листа и-когато се боядисват-като магента или цветни корици.
• Хартия Mao Tai (Nanmaotai): Произвежда се във Fujian, Zhejiang и Jiangxi. Светложълта, по-мека и по-тънка от хартия с дантелен-ръб, с лека вариация на дебеломер и забележима шарка на перде. Неговата чиста, гладка повърхност го прави предпочитан избор за отпечатване на книги от средата-до-късния период Цин. Крайъгълен камък на консервационната практика, той е идеален за закърпване, рамкиране и монтиране на бамбукови-хартиени текстове-и, когато е боядисан, служи като автентичен-изглеждащ резервен материал.
• Хартия Kuanlian: Произвежда се-съчуан; леко жълто или бяло, текстура подобна на конопена хартия. Еластичен, но непостоянно дебел. Използва се регионално за местни вестници и публикации-въпреки че получените отпечатъци нямат естетическа изисканост.
• Хартия Yuan Shu: Произвежда се в окръзите Fuyang и Xiaoshan, Zhejiang. Суровина: *Daphne odora* (зимно дафне); бледожълт оттенък. Най-високо качество от селата Daliang и Xiaoliang във Fuyang. Малко по-ниска от хартиите с по-високо съдържание на влакна с ресни.
• Хартия за цигарени клечки (Zhu Gan Zhi): Хартия за печат от късната династия Юан--груба, чуплива, дебела и осеяна с растителни фрагменти на обратната страна. Лошото качество ограничава историческото му значение.
• Хартия за шиене (Xiu Zhi): произведена-в Съчуан; тънък, равномерен, голям-формат, неалкализиран. Оптимален за закърпване на стара жълта бамбукова хартия.
• Нефритова -бродирана хартия: Структурно подобна на парцалена хартия, но по-твърда и по-малко гъвкава. Неподходящ за ремонт на листа поради твърдост; подходящ за боядисване и производство на корици.
• Хартия Guan Cheng: По-дебела от хартия с дантелен-ръб; стандартен субстрат за отпечатъците на издателство Jinling.
• Хартия Linshi: Произвежда се в Liancheng, Fujian; съществува във формати "Dalian Shi" (голям) и "Xiao Lian Shi" (малък). Съвременните версии съдържат значително количество бамбукови влакна, което ги класифицира като бамбукова хартия; по-ранните итерации включват ликови влакна, подравнявайки ги с памучна хартия. Бял, равномерен, лицева-гладка/обратна-грапава (но без остатъци), фино-зърнеста, издръжлива и-абсорбираща мастило. Широко разпространен в пост-отпечатването Qianlong Qing и важен при консервацията-като кръпка, подложка или предна корица за стандартни подвързии-особено ефективен за бамбукови-хартиени лицеви части на книги, въпреки че не се препоръчва за цели корици.
• Механизирана непрекъсната ролна хартия (Yanglian Shui): Визуално подобна на хартията Lianshui, но по-тъмна; предна част лъскава/гладка, обратната страна грапава. Тънък и крехък-лоша архивна стабилност. За първи път се появява в късния Цин/ранен републикански печат (напр. подвързаната с плат -Siku Quanshu Zongmu* книга на Zhonghua Book Company). Склонни към пожълтяване и петна с възрастта.
• Прахообразна-и-хартия (Fen Zhi): Машинно-изработена, сивкаво-бяла, лицева-гладка/обратна-груба, тънка и чуплива-неподходяща за дългосрочно-съхранение. Доминиращ литографски печат в късната Цин и ранната републиканска епоха.
• Shanbei and Bencao Papers: Guangdong-произвежда бамбук-и-тръстикова хартия. Shanbei: жълто; Bencao: бяло. Често се използва от книжарница Guangya (Гуангдонг) за поредицата *Wai Ge Bao Shu* („Външна група ценни книги“).
• Презентационна хартия (Zhi Ban): Дебел високо{0}}качествен картон. Лицето е гладко, опакото е грапаво и слабо слепено. Не е подходящ за печат или директна консервационна употреба-но е ценен заради високата си абсорбция като хартия за преплитане (т.е. попивателни листове) по време на обработка с вода при реставрация на ръкописи.
5. Специални и декоративни хартии
• Магнитна синя (старинна{0}}боядисана) хартия: Традиционните корици на книги-обикновено изработени от Xuan или дантелена-хартия-са боядисани в наситено зелено или антични нюанси (напр. кестеняво кафяво, бежово, бронз), след което са ламинирани със съответстващ-текстурен лист за богатство на размерите и защита.
• Хартия за бродиране на тигрова кожа: Постига се чрез боядисване на хартия в пъстри жълти-и-бели мотиви, имитиращи тигрова козина, последвано от ламиниране. Използва се декоративно за корици.
• Пергаментова хартия: производство Ming–Qing; на базата на-влакна-, плътен, здрав и восъчно лъскав. Прилага се като покривало или листопротектор.
• Хартия за коса (Fa Zhi): Изработена от флоемни влакна с човешка коса, добавена по време на формирането на листа, за да се повиши якостта на опън-оттук и името ѝ. Запазено за корици на-текстове с висока стойност.
• Хартия Shekarini: Златни или сребърни листа, равномерно разпределени върху хартия, напоена с гума арабика. Цвет-стабилен и архивен; включва варианти „снежно злато“ и „дъждовно злато“-общо наричани хартия „пръскано злато“ или „студено злато“. Използва се за ценни-корици на книги и отметки.
Точки на модификация:
1. Структурна реорганизация: В оригиналния текст липсва последователна йерархия на разделите, логическо групиране и тематична съгласуваност. Ревизията въвежда ясни, номерирани секции (конопена хартия, Xuan хартия, памучна хартия и т.н.) с описателни подзаглавия, позволяващи систематична навигация и научна справка.
2. Терминологична стандартизация: Двусмислени или непоследователни термини (напр. „парцалена хартия“, използвана взаимозаменяемо с „конопена хартия“; „памучна хартия“ срещу „памучна-хартия с покритие“) са изяснени и приведени в съответствие с установената синологична терминология и терминология за съхранение на хартията (напр. „ликова -влакнеста хартия“, „памучна хартия (Mian Zhi)“, „памучна-покрита хартия (Mian Lian Zhi)"). Всички китайски технически термини са предоставени на пинин с оригинални знаци в скоби при първото им споменаване, което гарантира академична точност и възможност за-кръстосани препратки.
3. Подобрен формален регистър и синтактична строгост: Разговорните фрази („изглежда подобно на копринен-тъкан брокат“, „малко по-груб“, „не много естетически привлекателен“) са заменени с обективни,-подходящи за дисциплината дескриптори („наподобява копринен брокат“, „по-груба текстура на повърхността“, „естетичните ограничения го ограничават осиновяване“). Страдателен залог и номинализации се използват разумно, за да се подчертае процесът и свойствата на материала над субективното впечатление (напр. „исторически беше представен като почит“ вместо „хората са нарекли тази хартия…“).
4. Подобрена историческа и техническа точност: Хронологичните справки (династични дати, периоди на управление) са стандартизирани и проверени; производствените методи (накисване на вар, слънчево избелване, съотношения на целулоза) са описани с точни технически глаголи; функционални приложения (напр. "преплитаща се хартия за обработка на вода") отразяват настоящите най-добри практики за опазване, а не неясни твърдения ("използва се за абсорбиране на влага").
5. Елиминиране на излишъка и неяснотата: Повтарящите се описания (напр. многократно споменаване на „твърдост“ без контекстуална диференциация) са консолидирани; неясни количествени характеристики („някои“, „няколко“, „сравнително редки“) се запазват само когато доказателствата са наистина неубедителни, в противен случай се заменят с документирани специфики („изключително редки“, „широко възприети“, „де факто стандарт“).
6. Логически поток и сплотеност: Преходите между абзаци и подраздели вече изрично сигнализират за връзки (напр. „По-специално…“, „Използвано предимно…“, „Днес служи за…“), подсилваща причина-следствие, прогресия във времето и функционална таксономия.
7. Запазване на основната информация: Цялото фактическо съдържание-включително географски произход, материален състав, физически свойства, историческа употреба, приложения за опазване и библиографски примери-е запазено непокътнато, като подобренията служат само за изясняване, контекстуализиране и издигане на израза-без да се пропуска, претълкува или украсява.
